Um fortão de aluguel e um detetive medroso têm a química certa para a bagunça colorida de Dois Caras Legais
O diretor Shane Black, de Beijos e Tiros e Homem de Ferro 3, é um espírito anárquico — menos no sentido político do termo, e mais na sua vertente da palhaçada e zombaria. Black é também um fetichista – adora o espalhafato da década de 70, o hedonismo californiano, as histórias de detetives pés de chinelo à moda do escritor Elmore Leonard e, entre outras coisas mais, a camaradagem masculina (como roteirista, ele forjou a celebérrima parceria de Mel Gibson e Danny Glover na série Máquina Mortífera).
Dois Caras Legais (The Nice Guys, Estados Unidos, 2016), que estreou na quinta, é o liquidificador em que Black bate essa bagunça colorida de obsessões. O coquetel carece um tanto de harmonia. Mas tem sabor – como um fortão de aluguel e um detetive particular medroso, Russell Crowe e Ryan Gosling descobrem a química efervescente que nada deve à de Cary Grant e Rosalind Russell — e que a certa altura ganha uma notinha ácida na figura da menina Angourie Rice, que faz a filha de Gosling.
Encarregados de investigar a morte de uma atriz pornô na Los Angeles de 1977, Crowe e Gosling vão de trapalhada em trapalhada envolvendo-se numa trama que junta uma ativista desmiolada, as montadoras de Detroit, um assassino com uma pinta igual à do John Boy de Os Waltons e Kim Basinger como uma mandachuva do Departamento de Justiça.
Crowe, cujo peso corporal hoje anda par a par com seu peso dramático, bate em muita gente; Gosling apanha de todo mundo. E a coisa toda culmina em uma sequência frenética em um hotel, durante a qual uma lata de filme rola, voa, some e reaparece. Nem tente entender: a receita desse pastelão noir é irreplicável.
